陈列的

道具或场景的衬托 在展示陈列中应用道具来展示或烘托展品是常见的手段。道具可以使展品或主题更鲜明、更有吸引力。根据展示的主题选择相应的道具组成某种特定的场景，把展品的使用状态陈列出来，可以增强展示效果的感染力。如儿童用品的陈列，将儿童使用的卧具、玩具等布置成一个儿童室，这种形式比分类排队的陈列方式生动得多；如家具展，其陈列可以模拟日常居室中的客厅、我是、书房、厨房等氛围，用实物、照片、绘画背景来衬托主要展品。

色彩在任何造型设计中都必不可少，尤其是以视觉形象来传递信息的造型活动。色彩对信息有调节作用，它能强化信息，也能削弱、隐匿信息。色彩的运用在展厅陈列设计中起着主导作用。在展厅设计中正确地选择并合理地搭配色彩，或巧妙利用不同色彩的前进、后退、扩张、收缩的特点来调节信息的强弱、改变陈列空间的大小和虚实层次，或利用色彩对人情绪的影响调节陈列氛围、强化陈列风格，都能对展厅陈列的效果起到事半功倍的作用。

通常，人们对产品展厅内陈列的理解就是把要出售的产品以遵循消费者视觉及审美需要的方式进行陈列。其实，即便是商业展示陈列，其应用范围也远不止如此。将店面作为成列目标，进行店面空间设计以促进销售；或者更进一步，把整个商业空间作为陈列的目标，空间内的所有店铺作为成列的产品，如一个拥有众多品牌的大型商业空间所需要的陈列设计，就使展示陈列的内容和范围更加丰富和广泛。陈列的应用也正从单纯的产品陈列延伸到店面陈列进而发展到商场空间陈列，这也是当代陈列空间发展的必然趋势。

曲线一般分为封闭型曲线和开放型曲线，封闭的曲线完整和谐，开放的曲线则显得轻松活泼。企业展厅设计中应用得当的曲线能丰富整体陈列效果，改变有单纯直线造成的冷峻、严厉的气氛，机具亲和力。如对柔软面料的陈列，采用壁贴或悬置吊挂的方法，并将其自身组合成曲线形态的结构，给人以轻柔、流畅，富有韵律的美感。也可以将一个系列的展品沿曲线一次陈列，这种轻松自由的陈列形态能引导视线由近及远地依次观赏展品。

曲线一般分为封闭型曲线和开放型曲线，封闭的曲线完整和谐，开放的曲线则显得轻松活泼。企业展厅设计中应用得当的曲线能丰富整体陈列效果，改变有单纯直线造成的冷峻、严厉的气氛，机具亲和力。如对柔软面料的陈列，采用壁贴或悬置吊挂的方法，并将其自身组合成曲线形态的结构，给人以轻柔、流畅，富有韵律的美感。也可以将一个系列的展品沿曲线一次陈列，这种轻松自由的陈列形态能引导视线由近及远地依次观赏展品。

色彩在任何造型设计中都必不可少，尤其是以视觉形象来传递信息的造型活动。色彩对信息有调节作用，它能强化信息，也能削弱、隐匿信息。色彩的运用在展厅陈列设计中起着主导作用。在展厅设计中正确地选择并合理地搭配色彩，或巧妙利用不同色彩的前进、后退、扩张、收缩的特点来调节信息的强弱、改变陈列空间的大小和虚实层次，或利用色彩对人情绪的影响调节陈列氛围、强化陈列风格，都能对展厅陈列的效果起到事半功倍的作用。

2.陈列的连续性 人浏览事物时的习惯是先通观全体，然后关注某一对比最为强烈的局部，再根据视觉刺激的强弱顺序依次观看，最后形成整体印象。因此，陈列设计的过程中要充分考虑各个局部视点的相互联系与协调，考虑视觉的强弱秩序，并保持整体风格的连贯性和一致性。 3.陈列形式的视觉美感 进行展品陈列设计时，还应充分考虑视觉形式上的审美要求，以使参观者保持良好的视觉心理情绪。展品的陈列顺序和排列形态是形成美感的关键因素，应根据展品的体量大小与特性，采取适当的组合、排列等形态上的创意设计使其达到完美的视觉效果。

变化和有序：这是动线设计的总理念，其实在处理曲和直、宽和窄的问题时，就已经体现了这个理念。此外。在动线部分的陈列空间设计中，如处理地面、顶部、四周墙面的陈列和界定等方面，都可以体现变化和有序的理念。

（6）对比式，这是指在构图、色彩处理、用线、质感与肌理的衬托等方面，运用对比的形式，以便达到突出展品，主次分明和衬托的目的。 （7）重复式，是为了重点突出一个或一类展品，使参观者印象深刻，而使用重复展示的手法。

“和谐”包含谐调之意，指在满足功能要求的前提下，使企业展厅陈列空间内物体的形、色、光、质等组合谐调，成为一个非常和谐统一的整体。和谐还可分为环境及造型的和谐、材料质感的和谐、色调的和谐、风格样式的和谐等。和谐能使人们在视觉上、心理上获得宁静、平和的满足。 “对比”是使企业展厅展示陈列的各种要素之间产生相异性的比较，从而达到视觉上的冲突感，在某种意义上讲，对比实际上是一种矛盾的强化。如自由曲线和直线对比构成的成列空间就产生相异性的视觉冲突。在展示陈列设计中，形的大小、曲直、长短、多少、高低、动静、强弱、疏密等，都是对比的表现。展示表现的各要素之间的对比可以是物质的形态、大小，也可以是主体与背景在形体表面的肌理质感、色彩明暗或是装饰的繁简等，目的是使展品得到突出，主体更加鲜明，从而加深印象。适度的对比会给人以“万绿从中一点红”的愉悦美感。

悬吊式陈列 悬吊式陈列是以空中展示为中心，向四周展开的构成设计。天文馆的陈列，吊扇、吊灯等吊具的展示陈列，多采用此种方式。一方面能将展品的真实状态陈列出来，另一方面，也能让参观者从较远处看到陈列内容。 在进行悬挂式陈列时，可以通过悬挂较大体量的物体产生视觉上的震撼；或重复悬挂体量小的物品，通过量的反复起到昭示作用；还可以借助透明纤细悬挂线的隐藏，制造悬浮、飞翔的效果。

变化和有序：这是动线设计的总理念，其实在处理曲和直、宽和窄的问题时，就已经体现了这个理念。此外。在动线部分的陈列空间设计中，如处理地面、顶部、四周墙面的陈列和界定等方面，都可以体现变化和有序的理念。    

但人们对陈列真正含义了解有多少呢？我们都不敢说100%了解，因为它的发展领域是无尽无穷，随着时代的发展而变化。更何况它的起源兴起都不在中国，它的历史在国内太短了，就象“西服”一词一样，是个外来品。所以我们也一直在研究，挖掘它的更大潜在意义。 我们国内的现状是最早以前没有一所大学开设这门专业学科，专业的陈列设计老师在中国比较难找，所以目前国内许多品牌的陈列设计是由创造性和艺术性设计人员来完成,陈列手(店长或陈列人员)充当一种执行的角色，再由管理人员来把把关，不但要对品牌了如指掌，更要对产品定位清晰，对时尚变换的把握,对环境造型的理解.所以对服饰陈列设计师综合能力要求相当高.

通常，人们对产品展厅内陈列的理解就是把要出售的产品以遵循消费者视觉及审美需要的方式进行陈列。其实，即便是商业展示陈列，其应用范围也远不止如此。将店面作为成列目标，进行店面空间设计以促进销售；或者更进一步，把整个商业空间作为陈列的目标，空间内的所有店铺作为成列的产品，如一个拥有众多品牌的大型商业空间所需要的陈列设计，就使展示陈列的内容和范围更加丰富和广泛。陈列的应用也正从单纯的产品陈列延伸到店面陈列进而发展到商场空间陈列，这也是当代陈列空间发展的必然趋势。由此，陈列空间的任何部位，如商场外立面、店面、橱窗和店内的各个墙面、角落、梁柱、顶部等都成为展示的对象，展示陈列的范畴与应用也由内而外地全方位进行延展。商场中庭的空间也被作为陈列的场所。

展厅陈列空间和道具尺度的确定，都是以人体总高度和肢体某些局部的尺度作为数据和标准的。无论是展厅、博览会、店面还是橱窗陈列设计，掌握尺度要素可使陈列设计符合预期的某种标准，而这个标准是根据人们的活动范围和行为方式所形成的特定的尺度来确定的。体现陈列设计的良好尺度，首要的原则是重视设计与人自身的关系。例如展柜的设计在高度上让人使用方便且观看舒适，首要的原则是重视设计与人自身的关系。例如展柜的设计在高度上使用方便且观看舒适，就可以认定它与人体的尺寸关系是相互协调的。在陈列设计过程中，设计师应仔细地分析参观者的活动行为，使陈列空间的形状、尺寸以及空间内各部分的比例尺度与人们在空间中行动和感知的方式配合协调。

成都陈列馆设计是指企业、政府用于自身产品、实力、文化底蕴的一种展示场所。也是对外宣传的一个地点。陈列馆对于企业来说是非常重要的，我们可以说陈列馆就像企业的眼睛。对于一个人的重要性不言而喻。我们有一句俗话，将的是眼睛是心灵的窗户，是对外交流的重要途径。成都陈列馆设计与普通的企业展馆设计有相似又有不同，相似的地方在于用途，都是对外进行一个宣传展示，不同的地方在于陈列馆设计主要是通过展示陈列自身企业的一

成都陈列馆设计是指企业、政府用于自身产品、实力、文化底蕴的一种展示场所。也是对外宣传的一个地点。陈列馆对于企业来说是非常重要的，我们可以说陈列馆就像企业的眼睛。对于一个人的重要性不言而喻。我们有一句俗话，将的是眼睛是心灵的窗户，是对外交流的重要途径。 成都陈列馆设计与普通的企业展馆设计有相似又有不同，相似的地方在于用途，都是对外进行一个宣传展示，不同的地方在于陈列馆设计主要是通过展示陈列自身企业的一些相关成果、荣誉、产品等。而企业展馆展示的项目则更多，涉及范围更广。所以我们一定要区别开陈列馆以及企业展馆的区别，不能混为一谈。？？

在之后，利用陈列原则来调整货区，在对商品进行陈列之后，需要对整个展厅进行检查，在之后便是根据卖场陈列的容量进行合理性配货。这一系列的步骤都是必不可少的。其余的展示原则诸如在货架上的商品必须将男子商品和女子商品分门别类加以区分。同时也要将所展示不同体育用品的品牌进行区分，记住永远不要对产品进行混搭是十分重要的。最贵的产品放在展架的最上方，最便宜的商品放在最下方，除此之外要把热销的产品放在展架最明显的位置上。记住这些原则再对体育展厅进行物品陈列便会得到事半功倍的效果。

综合性的博览会上，对参观动线的引导与优化更是设计的重点。立体坡道环状流线形的设计在2012年上海世博会有着集中表现，而将这一立体交叉的环状流程空间做到有趣且精彩的当属荷兰馆和丹麦馆。由BIG设计的丹麦国家馆的.动线由两个环形轨道组成，形似一个螺旋立体的莫比乌斯流线，环形单向展现将观众流畅有序地引向展区，观众可以不断地穿梭于室内和室外之间，自由地进出匝道，打破了以往设计时参观者置身于室内的闭塞视域。基于螺旋状双表面的建筑形式，丹麦馆的展品陈列分布于内外两个平行表面上。中国的湖南馆也没有像大多数展馆那样设置既定的参观路线，而是借助“莫比乌斯环”界定空间，并在其表面铺以影像展示，参观者可以从该馆的任意方位进出并随意观看。这些灵活优化的东线设计不仅最大限度地合理分散和引导了人流，还因为动线与展馆外观的巧妙结合而成为一道亮丽的风景。

总结：策划设计、空间设计、平面广告设计、多媒体设计这几点相结合才能综合的表达展厅设计这一概率，说这么多，展厅设计的最终点还是吸引消费者提升销售额度。