建设展馆展厅

本次为甘孜州新龙县博美乡仁乃村设计党建文化馆，包括党的光辉历程、伟大精神、新龙实践、四个意识、四个自信、两个维护、身边的榜样等内容。光辉历程讲解共产党的发展历程，伟大精神讲解铁人精神、抗震救灾精神、老西藏精神、抗战精神、抗议精神等，新龙实践则展示新龙县在党建、脱贫上的具体做法，最后形成党建引领乡村振兴的美好画面。

龙腾展示为成都精灵云科技有限公司（Ghostcloud）设计企业展示厅，精灵云是国内首屈一指的私有云计算服务商，客户从事科技化行业，展厅也带有科技感性质，色调以蓝色为主，展厅里面采用了滑轨屏、电子翻书、触摸一体机、LED大屏与桌面互动等多媒体展示方式。展厅主题“牧云者”，意味着精灵云在云计算领域的领头作用和能力，展示内容从企业介绍到技术趋势，到解决方案、产品及服务，再到成功案例，并开启新纪元。

分析展厅场馆的空间环境，目的是了解展厅场馆是否因地制宜地利用了现有的条件，是否做到既利用环境又提升环境。展厅场馆的空间环境分析主要涉及： 1.展厅场馆所在的国家、城市区块，展厅场馆与城市的关系和在城市中的作用。 2.展厅场馆周围以及内部的自然环境因素，包括水文地质、植物动物状况、特殊的地形地貌（山洞、山峰、河道、丛林），哪些是值得尊重和利用的环境条件（如百年古树）、哪些是不利的需要重点注意或者被改造的（如山体过于陡峭、日照严重不足等）。

展厅场馆交通动线分析主要有： 1.展厅场馆要素构成，包括引道（从远处引入）、场馆的入口、通道以及形成的空间序列。 2.交通要道与空间的关系，功能空间处于交通流线的位置（边缘、交叉点等）。 3.交通空间具体的表现形式，包括楼梯、电梯、走廊、阳台、台阶、坡道等。 4.交通动线运动方式，即参观者进入展览场馆后的流向和移动方式。

无论展厅展馆展示的性质与规模如何，一般都可将展示空间作如下分类 1.外围与导入空间 外围与导入空间广义上包括展区上部空间和展区周围地域空间两部分。展馆上部空间是展馆建筑形象的延伸与扩展，夜间的照明与灯光设计亦是其组成部分。展区周围地域空间主要是指商业店面正门前的门头、入口、标饰等所占据的空间，是卖场中最先接触顾客的部分，也是品牌特色和形象的最直观表达，“第一印象”由此产生。

分析展厅场馆的空间环境，目的是了解展厅场馆是否因地制宜地利用了现有的条件，是否做到既利用环境又提升环境。展厅场馆的空间环境分析主要涉及： 1.展厅场馆所在的国家、城市区块，展厅场馆与城市的关系和在城市中的作用。 2.展厅场馆周围以及内部的自然环境因素，包括水文地质、植物动物状况、特殊的地形地貌（山洞、山峰、河道、丛林），哪些是值得尊重和利用的环境条件（如百年古树）、哪些是不利的需要重点注意或者被改造的（如山体过于陡峭、日照严重不足等）。

无论展厅展馆展示的性质与规模如何，一般都可将展示空间作如下分类： 1.外围与导入空间 外围与导入空间广义上包括展区上部空间和展区周围地域空间两部分。展馆上部空间是展馆建筑形象的延伸与扩展，夜间的照明与灯光设计亦是其组成部分。展区周围地域空间主要是指商业店面正门前的门头、入口、标饰等所占据的空间，是卖场中最先接触顾客的部分，也是品牌特色和形象的最直观表达，“第一印象”由此产生。

各种声像结合的多媒体装置在世博会展示中的出现带给参观者全新的感受。随着科技的飞速发展和传播速度的加快，展示观念发生了根本的变化，从“以物为主”的展示变成“以人为主”的参与展示，这种观念的改变体现了“人性化”的设计价值观，它强调人与展品的协调关系，强调人在参观时的参与精神和主动性。但是无论媒介技术多么发达，都是为人和展示服务的，对它的运用不是向人们炫耀高科手段，而是展示人类如何与自然和谐相处的方式。世博会绝大多数展馆的展示设计都倡导“以人为本”的理念，注重展示内容与客体之间的交流，展示设计打破以往那种单一的静态展示、封闭式展示方式，展示的目标市场更趋明确，信息更丰富多样，信息的传播与获取更为便捷，现场展示更加开放。观众可以自己动手、亲耳聆听、亲身体验，使与会者成为一个积极的参与者——正是这种积极的参与才使现代展览更富有创造性和娱乐性，展示的功能获得最充分的发挥。

过渡界面的构造细部是指不同方向与材料界面转接处的构造细部，主要指地面与墙面、墙面与顶棚、墙面与墙面的转接细部。在展厅展馆设计构造细部的概念中，过渡界面的构造细部是细部之中的细部，它在链接不同界面、形成室内空间主体形象审美心理的视觉中起着十分重要的作用。典型室内的六个界面可能成为各自不同的六种形态，能否组成一个完整的室内空间形象就在于过渡细部的处理。在设计的不断延续中，复杂的界面形体得以简化，并最终达成理想中的展厅展馆空间整体形象。

（二）体量增大 展览场馆形态的另一重大变化是体量逐渐增大。现代展览场馆的功能日趋丰富，为适应功能要求，展览场馆的功能空间相应增多，展览场馆的外部形态随之增大。随着新技术及新结构的发展，大跨度结构空间也使得展览场馆的大空间体量得以实现。在1958年布鲁塞尔世博会上，悬索结构的展馆展现了大跨度空间的风采；在1967年蒙特利尔世博会上，网架结构一展特色；在1970年大阪世博后上，充气结构又使人眼前一亮。

无论展厅展馆展示的性质与规模如何，一般都可将展示空间作如下分类 1.外围与导入空间 外围与导入空间广义上包括展区上部空间和展区周围地域空间两部分。展馆上部空间是展馆建筑形象的延伸与扩展，夜间的照明与灯光设计亦是其组成部分。展区周围地域空间主要是指商业店面正门前的门头、入口、标饰等所占据的空间，是卖场中最先接触顾客的部分，也是品牌特色和形象的最直观表达，“第一印象”由此产生。

分析展厅场馆的空间环境，目的是了解展厅场馆是否因地制宜地利用了现有的条件，是否做到既利用环境又提升环境。展厅场馆的空间环境分析主要涉及： 1.展厅场馆所在的国家、城市区块，展厅场馆与城市的关系和在城市中的作用。 2.展厅场馆周围以及内部的自然环境因素，包括水文地质、植物动物状况、特殊的地形地貌（山洞、山峰、河道、丛林），哪些是值得尊重和利用的环境条件（如百年古树）、哪些是不利的需要重点注意或者被改造的（如山体过于陡峭、日照严重不足等）。

界面的材质与工艺对空间主体的构造细部影响巨大。光洁透明的玻璃幕墙会凸显出展馆内外全部的结构，与点式栓挂的钢架结构配合，恰好显现了自身构造精致的细部表象。对于用涂料刷成的平整无影四白落地的空间，仅仅只是一圈截面比例适度、外部造型精巧的挂镜线，就能够在空间主体的构造细部中起到点睛作用。 在文艺作品中，细节是“细腻地描绘人物性格、事件发展、场景和自然景物的最小组成单位。场景和人性性格的具体表现，由许多细节描写所组成；细节描写要具有真实性，要服从艺术形象的塑造、故事情节的展开和主题思想表达的需要。选择何种细节作为表现对象，往往体现了作品的某些风格特征。细节描写的多少，可以调节文学叙事的速度和节奏，并表明描写对象在作品中的地位。展厅场馆空间主体的构造细部，与文艺作品细节的作用有一起同工之妙。

3.地面材料 地面材料对展厅场馆空间色调的影响比较大。常用的地面材料有复合板、地毯、装饰布等，其中地毯选用的概率最大，装饰布选用的概率最小。地毯因踏上去“脚感”比较舒适，铺设与拆卸方便、色彩纹理比较丰富而广受参展商的青睐。如果展厅面积不大，展出的又是高档饰品或艺术品，应选择高档豪华档次的地毯，以显示客户的实力与形象。

展厅场馆交通动线分析主要有： 1.展厅场馆要素构成，包括引道（从远处引入）、场馆的入口、通道以及形成的空间序列。 2.交通要道与空间的关系，功能空间处于交通流线的位置（边缘、交叉点等）。 3.交通空间具体的表现形式，包括楼梯、电梯、走廊、阳台、台阶、坡道等。 4.交通动线运动方式，即参观者进入展览场馆后的流向和移动方式。

展厅装修设计无论从技术角度或从艺术角度看，都不能脱离社会生活，展厅装修的历史发展，也必然与社会历史发展有着一定联系。 展厅展馆装饰热从60年代开始形成。被称为“后现代派”的展馆装饰关系打破了历史上各种不同风格的基本装饰原则，在最初的墙内创作手法上，让单调的白墙赋予错综复杂的色块组合，它更多地采用了一种夸张手法，将原型花饰和假柱大量用于建筑物内外，将传统的习惯做法进行变形、夸大。这个阶段追求的是一种崭新的感觉。

无论展厅展馆展示的性质与规模如何，一般都可将展示空间作如下分类 1.外围与导入空间 外围与导入空间广义上包括展区上部空间和展区周围地域空间两部分。展馆上部空间是展馆建筑形象的延伸与扩展，夜间的照明与灯光设计亦是其组成部分。展区周围地域空间主要是指商业店面正门前的门头、入口、标饰等所占据的空间，是卖场中最先接触顾客的部分，也是品牌特色和形象的最直观表达，“第一印象”由此产生。

分析展厅场馆的空间环境，目的是了解展厅场馆是否因地制宜地利用了现有的条件，是否做到既利用环境又提升环境。展厅场馆的空间环境分析主要涉及： 1.展厅场馆所在的国家、城市区块，展厅场馆与城市的关系和在城市中的作用。 2.展厅场馆周围以及内部的自然环境因素，包括水文地质、植物动物状况、特殊的地形地貌（山洞、山峰、河道、丛林），哪些是值得尊重和利用的环境条件（如百年古树）、哪些是不利的需要重点注意或者被改造的（如山体过于陡峭、日照严重不足等）。

由于展厅展馆的特性，展厅空间主要以主观动态空间为主，但并不能排除静态空间，因为观众的生理规律和活动规律需要动静结合。虽说生命在于运动，但总不能无休止地保持高度亢奋状态。动与静是相辅相成的，没有“静”也就无所谓“动”.静态空间主要有如下特征： 1.空间的限定度较强，与周围环境联系较少，趋于封闭型。 2.多为对称空间，可左右对称，亦可四面对称，除了向心、离心以外，很少有其他的空间倾向，从而达到一种静态的平衡。

与高潮相对立的是空间的收束。在一条完整的空间序列中，既要放也要收，只收不放势必使人感到压抑、沉闷，但只放不收也可能使人感到松散或空旷。收和放是相反相成的，没有极度的收束，即使把主体空间搞得再大，也不足以形成高潮。 沿主要的参观动线逐一展开的空间序列，应当是一个完整的连续过程----进入展览场馆，经过一系列主要、次要展厅空间，最终离开展厅展馆。进入展厅展馆是序列的开始阶段，为了有一个好的开始，必须妥善地处理内外空间过渡的关系，以便把参观者由展馆外空间引导到展馆内空间，还要使观众既不感到突然，又不感到平淡无奇。出口是序列的终结阶段，也不应当草率对待，否则就会使人感到虎头蛇尾，有始无终。

3.地面材料 地面材料对展厅场馆空间色调的影响比较大。常用的地面材料有复合板、地毯、装饰布等，其中地毯选用的概率最大，装饰布选用的概率最小。地毯因踏上去“脚感”比较舒适，铺设与拆卸方便、色彩纹理比较丰富而广受参展商的青睐。如果展厅面积不大，展出的又是高档饰品或艺术品，应选择高档豪华档次的地毯，以显示客户的实力与形象。

欧洲其他发达国家展览建筑的发展历程与德国类似。在19世纪连续举办的多届世界博看会上，现代展览建筑的雏形逐步显现，如1851年在英国伦敦博览会著名的“水晶宫”和1889年巴黎世界博览会上的“巴黎机械馆”。“水晶宫”通过采用预制件装配式施工方法，不到9个月世界变得以建成，而“机械馆”采用钢制三铰拱结构，建造出115米的大跨度展示空间。在工业革命背景下产生的这些展览馆，都采用了当时先进的建筑材料与快捷的施工方式，体现了新技术、新材料、新理念以及功能为主的建筑思潮。