展馆展厅施工

本次为甘孜州新龙县博美乡仁乃村设计党建文化馆，包括党的光辉历程、伟大精神、新龙实践、四个意识、四个自信、两个维护、身边的榜样等内容。光辉历程讲解共产党的发展历程，伟大精神讲解铁人精神、抗震救灾精神、老西藏精神、抗战精神、抗议精神等，新龙实践则展示新龙县在党建、脱贫上的具体做法，最后形成党建引领乡村振兴的美好画面。

龙腾展示为成都精灵云科技有限公司（Ghostcloud）设计企业展示厅，精灵云是国内首屈一指的私有云计算服务商，客户从事科技化行业，展厅也带有科技感性质，色调以蓝色为主，展厅里面采用了滑轨屏、电子翻书、触摸一体机、LED大屏与桌面互动等多媒体展示方式。展厅主题“牧云者”，意味着精灵云在云计算领域的领头作用和能力，展示内容从企业介绍到技术趋势，到解决方案、产品及服务，再到成功案例，并开启新纪元。

无论展厅展馆展示的性质与规模如何，一般都可将展示空间作如下分类 1.外围与导入空间 外围与导入空间广义上包括展区上部空间和展区周围地域空间两部分。展馆上部空间是展馆建筑形象的延伸与扩展，夜间的照明与灯光设计亦是其组成部分。展区周围地域空间主要是指商业店面正门前的门头、入口、标饰等所占据的空间，是卖场中最先接触顾客的部分，也是品牌特色和形象的最直观表达，“第一印象”由此产生。

信息时代，网络时代的到来，迫使多媒体展厅设计和数字展馆设计工作者必须从新的角度重新审视我们所有的运行机制和规则，设计师要具有创新意识和创造能力。 “创新意识”主要是解决创新的方向性问题，即如何形成新的思想观念和理论体系。 “创造能力”则是解决如何创新的问题，即如何把新的思想、理论转化为实际的精神产品或物质产品。培养“创新意识”、“创造能力”，首先是培养创造性思维能力，“思维设计”正式训练和培养创造性思维能力的不可或缺的一门课程。从表象看起来风马牛不相及的事物、形象、概念，往往有着内在的联系，以灵活多样的思维方式把它们有机地联系起来，并采用各种手段和方法将自己的想法表现出来，就会大大强化想象、联想能力以及动手能力，使设计原创性及想象力得到深刻的启迪和尽情的发挥。

展馆设计越复杂就越容易使参观者迷惑，就越不容易造成清晰、强烈的印象。一般人在瞬间只能接受有限的信息，观众行走匆忙，若不能在瞬间获得明确的信息，观众就不会产生兴趣。另外，展台复杂也容易降低展台人员的工作效率。 展馆设计公司设计展厅要简洁，不要复杂，展馆设计要选择有代表性的摆放，次要产品可以不展示。展出公司往往以为数量能显示价值，因此大量堆放展品，在有限的空间堆砌展品效果其实最差。选择布置展品必须有选择，有所舍弃。

2、静态空间 静态空间相对于动态空间来说在形式上表现得相对稳定和安静，专业展览设计公司设计师常采用对称式的陈列或者垂直、水平界面的空间处理。封闭、构成较单一的空间也给人静态感受，观众的视觉多被引导并停留在一个方位或一个点上，空间较为清晰、明确。整个陈列空间中水平线的大量应用会使空间充满静怡之美。 静态空间特征：展馆展厅设计的限定度较强，空间趋向于封闭性和私密性。多为四面对称或左右空间，其展品的陈列状态也趋于这种风格，以达到一种静态的平衡;空间及陈列设计的比例和尺度协调，形成整体的和谐美;色彩的应用淡雅精致，光线柔和，装饰简洁;实现的转换过渡平和，少见强制性地引导实现。

展厅装修设计无论从技术角度或从艺术角度看，都不能脱离社会生活，展厅装修的历史发展，也必然与社会历史发展有着一定联系。 展厅展馆装饰热从60年代开始形成。被称为“后现代派”的展馆装饰关系打破了历史上各种不同风格的基本装饰原则，在最初的墙内创作手法上，让单调的白墙赋予错综复杂的色块组合，它更多地采用了一种夸张手法，将原型花饰和假柱大量用于建筑物内外，将传统的习惯做法进行变形、夸大。这个阶段追求的是一种崭新的感觉。60年代后，它强调的是人与自然地关系。在展厅外部装饰上，它强调与周围环境的有机结合，在展厅内部装饰，更强调空间的视觉效果。它认为，装饰设计不仅是一种表面化妆，更应是质的完善。它必须在满足使用功能的前提下，组织美的生活环境。当前，展厅展馆装饰越来越成为企业品牌宣传不可分割的一部分，这已被企业认可。大量展厅装饰公司正在迅速增加，一个展厅展馆装饰的高潮，随着社会的发展正进一步掀起。

展馆设计有很多种，古典的，高雅的，电子的，中国风的。必须切合自身企业产品的特点来设计，比如说，古典高雅的可招聘一些古装礼仪小姐，电子的可以请一些扮演未来战士的俊男来展示产品。中国风的可以摆放一些油纸伞，纸扇，青花瓷在产品周围。 随着现在人们的普遍素质越来越高，展馆展厅设计不能落于俗套，更不能低俗。低级趣味的东西会有赶客的嫌疑。一定有其一定的产品文化底蕴，而整个产品的氛围必须由展馆展厅布置的烘托。最好是贴近人们生活的设计，但又不能太曲高和寡，格格不入。比如说人文展馆必须具有信、达、雅的理念；让观众能够在喧嚣的都市中找到自信的升华，豁达的人生态度以及典雅的生活品质。以一些古朴的设计把人们带到最初始的状态。

分析展厅场馆的空间环境，目的是了解展厅场馆是否因地制宜地利用了现有的条件，是否做到既利用环境又提升环境。展厅场馆的空间环境分析主要涉及： 1.展厅场馆所在的国家、城市区块，展厅场馆与城市的关系和在城市中的作用。 2.展厅场馆周围以及内部的自然环境因素，包括水文地质、植物动物状况、特殊的地形地貌（山洞、山峰、河道、丛林），哪些是值得尊重和利用的环境条件（如百年古树）、哪些是不利的需要重点注意或者被改造的（如山体过于陡峭、日照严重不足等）。

展示之美与内涵之美并没有冲突，很多时候，展示设计恰恰是内涵之美的体现形式。自从1851年英国水景宫博览会举办以来，展示设计就进入了公众的视野。展示设计为企业的发展、文化的传播、艺术的传达等多个领域做出了卓越的贡献，今天就请大家跟随笔者的角度，来一切了解展馆展厅设计的魅力所在。 与展示会展台设计要求类似，展馆展厅设计，属于空间造型艺术的范畴，设计师使从视觉化的角度将展馆展厅空间打造成一个具有包容性和艺术美感的空间，从而向观众传达着各种理念。在展馆展厅设计中，对于主题的把握乃是核心所在，正如企业展厅要表达的其文化理念和企业形象。博物馆展厅要表现的是神韵在艺术藏品背后的民族历史和文化底蕴。展馆展厅设计，其神在，则形在。若神不在，其形的存在也就失去了意义，所以展示设计师在纪念性展馆展厅设计的时候，一定要把抓住展示主体作为第一个环节。

与高潮相对立的是空间的收束。在一条完整的空间序列中，既要放也要收，只收不放势必使人感到压抑、沉闷，但只放不收也可能使人感到松散或空旷。收和放是相反相成的，没有极度的收束，即使把主体空间搞得再大，也不足以形成高潮。 沿主要的参观动线逐一展开的空间序列，应当是一个完整的连续过程----进入展览场馆，经过一系列主要、次要展厅空间，最终离开展厅展馆。进入展厅展馆是序列的开始阶段，为了有一个好的开始，必须妥善地处理内外空间过渡的关系，以便把参观者由展馆外空间引导到展馆内空间，还要使观众既不感到突然，又不感到平淡无奇。出口是序列的终结阶段，也不应当草率对待，否则就会使人感到虎头蛇尾，有始无终。

3.地面材料 地面材料对展厅场馆空间色调的影响比较大。常用的地面材料有复合板、地毯、装饰布等，其中地毯选用的概率最大，装饰布选用的概率最小。地毯因踏上去“脚感”比较舒适，铺设与拆卸方便、色彩纹理比较丰富而广受参展商的青睐。如果展厅面积不大，展出的又是高档饰品或艺术品，应选择高档豪华档次的地毯，以显示客户的实力与形象。

在展厅展馆设计中，还要注意比例与尺度。比例是指要素本身、要素之间、要素与整体之间在度量上的一种制约关系。 设计展厅展馆时，从全局到每个细节无不存在这样一些问题：大小是否合适？高低是否合适？长短是否合适？宽窄是否合适？粗细是否适合？厚薄是否适合？收分、斜度、坡度是否适合？这一切其实就是度量之间的制约关系，即比例问题。与比例相联系的另一个范畴是尺度。尺度所研究的是建筑物的整体或局部给人感觉上的大小印象和其真实大小之间的关系问题。比例主要表现为各部分数量关系之比，是相对的，可以不涉及具体尺寸。尺度则不然，它要设计涉及真实大小和尺寸，但是又不能把尺寸的大小和尺度的概念混为一谈。尺度一般不是指要素真实尺寸的大小，而是指要素给人感觉上的大小印象和其真实大小之间的关系。展厅展馆保持适度的比例和尺度，才会有真切的美感。2010年上海世博会主题馆，以图书的真实尺寸为单元组合出了超大尺度的学习空间。

分析展厅场馆的空间环境，目的是了解展厅场馆是否因地制宜地利用了现有的条件，是否做到既利用环境又提升环境。展厅场馆的空间环境分析主要涉及： 1.展厅场馆所在的国家、城市区块，展厅场馆与城市的关系和在城市中的作用。 2.展厅场馆周围以及内部的自然环境因素，包括水文地质、植物动物状况、特殊的地形地貌（山洞、山峰、河道、丛林），哪些是值得尊重和利用的环境条件（如百年古树）、哪些是不利的需要重点注意或者被改造的（如山体过于陡峭、日照严重不足等）。

（二）渐变韵律 连续的要素如果在某一方面按照一定的秩序而变化，或逐渐加长或缩短，或变宽或变窄，或边密或变稀，使人感到建筑韵律在渐渐变化之中，于是形成一种渐变的韵律感。2010年上海世博会城市主题馆的外立面，以横向逐级增长，纵向逐级降低的形式形成渐变的韵律美感。 （三）起伏韵律 在展厅展馆设计中，渐变韵律如果按照一定规律时而增加，时而减小，如波浪之起伏，或具不规则的节奏感，即为起伏韵律。这种韵律较活泼而富有运动感。四川地震博物馆以起伏的地震波作为设计母题，建筑外形明显具有起伏的韵律感。2010年上海世博会山东馆的内空间设计，也是起伏韵律美的代表之作。

根据展示内容、展览空间、潜在对应人群，设计整个展厅的大体方案和重要展项的确定。 4.展馆设计展厅设计阶段-脚本设定： 主要是描述展示设计基本思路以及设计成果，同时还需要说明展厅设计带来的价值以及期望值等。 5.展馆设计展厅设计阶段-展厅策划方案： 集合以上几点出完整的展厅设计策划方案。 6.展馆设计展厅设计阶段-核对：

展厅装修设计无论从技术角度或从艺术角度看，都不能脱离社会生活，展厅装修的历史发展，也必然与社会历史发展有着一定联系。 展厅展馆装饰热从60年代开始形成。被称为“后现代派”的展馆装饰关系打破了历史上各种不同风格的基本装饰原则，在最初的墙内创作手法上，让单调的白墙赋予错综复杂的色块组合，它更多地采用了一种夸张手法，将原型花饰和假柱大量用于建筑物内外，将传统的习惯做法进行变形、夸大。这个阶段追求的是一种崭新的感觉。60年代后，它强调的是人与自然地关系。在展厅外部装饰上，它强调与周围环境的有机结合，在展厅内部装饰，更强调空间的视觉效果。它认为，装饰设计不仅是一种表面化妆，更应是质的完善。它必须在满足使用功能的前提下，组织美的生活环境。当前，展厅展馆装饰越来越成为企业品牌宣传不可分割的一部分，这已被企业认可。大量展厅装饰公司正在迅速增加，一个展厅展馆装饰的高潮，随着社会的发展正进一步掀起。

一个合格的展馆展厅制作可以提升整个城市的空间品质，成为新的文化坐标。展馆设计要包括对外流动性和公共性，科学地划分各展馆的内容。如何擦亮客户的眼睛，活动的弹性要松弛有度。能最大化的调动客户与商家的交流关系，为之宣传的上乘之选。 展厅策划设计一定要吸引人，在产品发布的同时可以增加一些趣味十足的互动游戏。比如说抽奖活动，喝酒比赛，变魔术或者益智类的大型游戏。主持人一定要机灵，反应快，一定不能冷场。脑子随时都要在转，好接那些大脑突然短路的参展人的话，以及为那些乱说话的商家圆场。除了主持人，最好可以请一些临时工扮演观众，来时不时起哄一下，带动气氛。在制作展馆展厅之前，最好去看一下别的展厅，取其精华去其糟粕。找准一个最适合自己的风格与预算来设计。

由于展厅展馆的特性，展厅空间主要以主观动态空间为主，但并不能排除静态空间，因为观众的生理规律和活动规律需要动静结合。虽说生命在于运动，但总不能无休止地保持高度亢奋状态。动与静是相辅相成的，没有“静”也就无所谓“动”.静态空间主要有如下特征： 1.空间的限定度较强，与周围环境联系较少，趋于封闭型。 2.多为对称空间，可左右对称，亦可四面对称，除了向心、离心以外，很少有其他的空间倾向，从而达到一种静态的平衡。

由于展厅展馆的特性，展厅空间主要以主观动态空间为主，但并不能排除静态空间，因为观众的生理规律和活动规律需要动静结合。虽说生命在于运动，但总不能无休止地保持高度亢奋状态。动与静是相辅相成的，没有“静”也就无所谓“动”.静态空间主要有如下特征： 1.空间的限定度较强，与周围环境联系较少，趋于封闭型。 2.多为对称空间，可左右对称，亦可四面对称，除了向心、离心以外，很少有其他的空间倾向，从而达到一种静态的平衡。

在参观完法治教育实践基地后，学生们学到了很多课本上学不到的知识。“以前都是在课本上，电视新闻里了解一些相关的法律知识，而今天在实践基地里，不仅有生动的讲解，还可以观看影片、参观模拟法庭、做小测试等互动体验，让我对法律知识也有了更深刻的理解。”成都市龙泉驿区学校六年级同学们也来参加了今天的开放日活动，检察官生动讲解，加之图文并茂的道德与法律知识展示、真实可感的案例视频和互动交流，帮助学生们加深了对中国传统文化和现行法律体系的认识，更好地了解应对不法侵害、远离犯罪等自我保护方法。同学们表示，要从现在做起，遵守法律，争做一名知法、懂法、守法的小公民。

无论展厅展馆展示的性质与规模如何，一般都可将展示空间作如下分类1.外围与导入空间外围与导入空间广义上包括展区上部空间和展区周围地域空间两部分。展馆上部空间是展馆建筑形象的延伸与扩展，夜间的照明与灯光设计亦是其组成部分。展区周围地域空间主要是指商业店面正门前的门头、入口、标饰等所占据的空间，是卖场中最先接触顾客的部分，也是品牌特色和形象的最直观表达，“第一印象”由此产生。2.陈列空间陈列空间即用来展

无论展厅展馆展示的性质与规模如何，一般都可将展示空间作如下分类 1.外围与导入空间 外围与导入空间广义上包括展区上部空间和展区周围地域空间两部分。展馆上部空间是展馆建筑形象的延伸与扩展，夜间的照明与灯光设计亦是其组成部分。展区周围地域空间主要是指商业店面正门前的门头、入口、标饰等所占据的空间，是卖场中最先接触顾客的部分，也是品牌特色和形象的最直观表达，“第一印象”由此产生。

2010年上海世博会积极探索展厅展馆的“低碳、零碳”设计理念，进行了成功的尝试。位于世博会城市最佳实践区北侧的“零碳馆”，有两栋占地2500平方米的展馆，外墙主要为黑白两色，屋顶是22个色彩鲜艳的三角形风帽，其下是充满绿意的空中花园，虽然外部造型在世博场馆中显得十分低调，但却吸引了数以千万计的参观者，赞誉一片。这座场馆的设计和建造主题为二氧化碳零排放，场馆屋顶的三角形风帽是“风动储能保温除湿双向通风帽”的简称，分为自然通风和机械通风。自然通风是通过外界的主力风力寻向装置确定建筑周边风力的主要方向，并且将室外风动力转化为室内建筑通风的动力，从而免去传统空调通风系统的能耗。机械通风在外界风力不足时启动，通过来自光电板收集的能量进行通风。这种通风方式使得能耗降低为常规系统的1/5，可大大降低通风的成本。更令人称奇的是，零碳馆的地下埋着一根细小狭长的管道，一直通向800米外的黄浦江，源源不断的黄浦江水通过馆内的水源热泵装置，为游客送来徐徐凉风。万科展馆以天然麦秸板为建筑材料，由七个相互独立的形似金灿灿麦垛的筒状建筑组成，外围有超过1000平方米的开放水域环绕，自然通风降温，显示了节能减排上的贡献。西班牙馆基本采用藤条材料，既环保又传统。意大利馆使用的水泥被称为“透明水泥”，在混凝土中加入玻璃质地的成分，呈现出不同通明度的渐变。瑞士馆以大豆纤维制成的红色幕帷，能发电，能天然降解。日本馆外墙采用太阳能发电装置的超轻膜结构，号称“会呼吸的墙”。世界气象馆墙体外层就像人体的皮肤，有防风，防雨和透气的功效。

对于展馆来说，展台设计也很重要，不过相对于整个大体来说，展台并不需要花很多钱来进行设计，因为展台是很容易建造起来的，并不需要花费很多的心思，简单大方的展台比起那些隆重而又花哨的来说其实是很吸引人的，所以建造展台时一定不要装饰的多么华丽，大大方方的，就很好了，而且这样也能够为建造展馆的人节约一笔资金。

3.地面材料 地面材料对展厅场馆空间色调的影响比较大。常用的地面材料有复合板、地毯、装饰布等，其中地毯选用的概率最大，装饰布选用的概率最小。地毯因踏上去“脚感”比较舒适，铺设与拆卸方便、色彩纹理比较丰富而广受参展商的青睐。如果展厅面积不大，展出的又是高档饰品或艺术品，应选择高档豪华档次的地毯，以显示客户的实力与形象。

上海世博会德国馆的设计值得赞许，观众参与的重要性被充分体现，让观众参与进来的互动方式在展示陈列中随处可见。与某些单纯以图片和视频解说为主的展馆相比，德国馆在观众的体验行为过程中传递了设计者的意图，多维的互动形式最大限度地调动了参观者的兴趣，也拉近了观众与展示内容之间的距离。设计的优劣在某种程度上可以通过观众介入的流畅与否来鉴别，充分考虑到参观者自身诉求的设计才是真正的以人为本，而能唤起观众关注和参与的欲望的设计无疑在本质上更多地关注了人的因素。德国馆在各个环节都设计了大量的互动体验式装置，如“花园”展区的一个门铃装置，当参与者按动门铃，屏幕中的小狗就会跑出来吠叫；还有一个厨房设施装置，参与者将手臂伸进一个小洞里模拟烹饪操作时面包香味就会溢出，好奇心和兴趣吸引了不少观众来尝试体验这些装置。在“动力之源”展厅，参观者的情绪被全方位调动并达到整个展示的高潮。观众在这里可以与一个带有感应装置的巨大金属球进行互动，人群的呼声越大，金属球转动的速度和幅度就越快越大，这就要求全场的观众同时发出整齐的呼声，这一设计从另一个角度诠释了人类和谐的力量。

无论展厅展馆展示的性质与规模如何，一般都可将展示空间作如下分类 1.外围与导入空间 外围与导入空间广义上包括展区上部空间和展区周围地域空间两部分。展馆上部空间是展馆建筑形象的延伸与扩展，夜间的照明与灯光设计亦是其组成部分。展区周围地域空间主要是指商业店面正门前的门头、入口、标饰等所占据的空间，是卖场中最先接触顾客的部分，也是品牌特色和形象的最直观表达，“第一印象”由此产生。

界面的材质与工艺对空间主体的构造细部影响巨大。光洁透明的玻璃幕墙会凸显出展馆内外全部的结构，与点式栓挂的钢架结构配合，恰好显现了自身构造精致的细部表象。对于用涂料刷成的平整无影四白落地的空间，仅仅只是一圈截面比例适度、外部造型精巧的挂镜线，就能够在空间主体的构造细部中起到点睛作用。 在文艺作品中，细节是“细腻地描绘人物性格、事件发展、场景和自然景物的最小组成单位。场景和人性性格的具体表现，由许多细节描写所组成；细节描写要具有真实性，要服从艺术形象的塑造、故事情节的展开和主题思想表达的需要。选择何种细节作为表现对象，往往体现了作品的某些风格特征。细节描写的多少，可以调节文学叙事的速度和节奏，并表明描写对象在作品中的地位。展厅场馆空间主体的构造细部，与文艺作品细节的作用有一起同工之妙。

    1.展馆展厅设计方案-简洁 不要使用所有设计和布置手段。简洁、明快是吸引观众的最好办法。照片、图表、文字说明应当明确、简炼。不要在展台墙板上挂贴零碎的东西，比如展览手册、小照片等。不要让无关的东西分散观众的注意力。 2.展馆展厅设计方案-和谐 展馆是由很多因素，包括布局、照明、色彩、图表、展品、展架、展具等组成。好的设计是将这些因素组合成一体，帮助展出者达到展出目的。但万事都有一个度的把握，过于完美也就失去的意义。