设计展厅展馆

本次为甘孜州新龙县博美乡仁乃村设计党建文化馆，包括党的光辉历程、伟大精神、新龙实践、四个意识、四个自信、两个维护、身边的榜样等内容。光辉历程讲解共产党的发展历程，伟大精神讲解铁人精神、抗震救灾精神、老西藏精神、抗战精神、抗议精神等，新龙实践则展示新龙县在党建、脱贫上的具体做法，最后形成党建引领乡村振兴的美好画面。

龙腾展示为成都精灵云科技有限公司（Ghostcloud）设计企业展示厅，精灵云是国内首屈一指的私有云计算服务商，客户从事科技化行业，展厅也带有科技感性质，色调以蓝色为主，展厅里面采用了滑轨屏、电子翻书、触摸一体机、LED大屏与桌面互动等多媒体展示方式。展厅主题“牧云者”，意味着精灵云在云计算领域的领头作用和能力，展示内容从企业介绍到技术趋势，到解决方案、产品及服务，再到成功案例，并开启新纪元。

细节二：做到有主题有中心！整个展馆展厅设计都应围绕一个主题来展开进行，否则，来宾对你的展示主题捉摸不清搞得一头雾水反而失去观看兴趣。只有确立中心主旨，才能对观众传达精确的信息！才能给观众留下统一的良好印象，而不是似有似无的一盘散沙。 细节三：保持展馆展厅的干净整洁！只有保持会场的干净才能为来宾营造一个舒适的观赏环境，否则，如果是处在一个乱糟糟脏兮兮的场面，试问还有谁想一直呆着？

对于展馆来说，展台设计也很重要，不过相对于整个大体来说，展台并不需要花很多钱来进行设计，因为展台是很容易建造起来的，并不需要花费很多的心思，简单大方的展台比起那些隆重而又花哨的来说其实是很吸引人的，所以建造展台时一定不要装饰的多么华丽，大大方方的，就很好了，而且这样也能够为建造展馆的人节约一笔资金。

3.展厅场馆周围和内部的人文环境因素。包括曾经的人文痕迹（如已经消失的遗址、雕塑），已有的人工构筑物（包括道路、建筑、雕塑或者人为留下的历史遗存）。 4.展馆场馆周围曾经发生的历史典故以及重要的人文精神遗存。 空间环境分析的方法主要通过绘制总平面图，对展厅场馆周围以及内部环境进行简要图示分析。展厅场馆的环境根据所处地理位置一般分为两类，一类是市中心型，另一类是市郊型。市中心型的展馆一般都处于某个历史街区，着重分析展馆周边的历史沿革、人文思想、政治影响等要素；市郊型展馆多处于城市近郊或远郊，或依山或邻水，着重分析树木、地形、水流、古迹等，并利用箭头、文字等分析各种环境特征要素对建筑设计带来的影响。总平面图的绘制应有一定的范围，一般可以以展馆为中心向外辐射50米左右。h

一、气象科普馆的定位。展现人类气象研究史文化精华的综合科普馆。 二、气象科普馆的目标。通过展现气象文化的发展沿革，揭示出人与自然之间相互影响和依存的关系，促使人们更深刻的去了解气象更科学的重要性。 三、气象科普馆的设计理念。着眼于人类对大自然中气候气象的不断探索的艰难历程，展示人类丰富的气象科学文化，剖析科学知识，体现自然的伟大和人类的智慧。除此之外，气象科普馆在整体规划设计中，展示过去和现代气象事业发展过程中，需要应用数字化展示技术，如虚拟现实技术、数字沙盘、全息投影等，进行更好的诠释，达到更好的宣传和科普馆的最终目的。

展馆展厅设计，包括展馆展厅的外观设计和室内设计，通常意义上的展馆展厅设计多指的是对其室内空间进行的装饰设计。展馆展厅设计，是一个涉及面很广的设计工程，心理学、人体工程学、政治学、平面设计学、环境艺术设计学、美术、音乐、地理等学科都在其涉及范围之内，一个合格的展馆展厅设计师必然是一个博学者，只有充足的知识储备和文化素养，才能激发更多的灵感和创意，才能让展馆展厅设计从本质到灵魂，展现出主题的意蕴所在。由此可见，展馆展厅设计不只是一门设计艺术，还是一个对人类生活和发展有着重大影响的行业。

能给观众一个深刻的印象并使之回味的便是醒目独特的标志。好的企业标志在参展过程中能让路过的观众留意并惦记，也能便于口口相传。设计者要对展台的空间面积完全的掌握，要考虑展会工作人员的数量，以及能容纳多少观众，倘若太过狭小则会让路过的观众没有观看点而放弃参观，则对企业就是一个零宣传的效果。展馆展厅设计应注意拆建的便捷，不仅考虑安全牢固而且在参展结束后能在短时间内拆除，还能留做下回再用，易于节约企业成本。

1、动态空间 动态空间也被称为流动空间，具有空间的开放性和视觉的导向性，界面组织具有连续性和节奏性，其构成组合形式变化多样，能诱导人的视线从一点转向另一点。动态空间的主要特征在于：能有序地组织和引导参观路线，方向性明确。空间在水平方向穿插交错，结构组织灵活，人的活动线路为多向而不是单一路线。 一般展馆展厅设计用这三种方式来实现动态空间：在陈列形式上采用强烈对比的形态和具有动感特性的线型。光怪陆离的光影效果或轻快动感的背景音乐。利用地面的高低错落、艺术装置、道具等使人的参观活动时动事静，或驻足观看，或快速穿行。引导受众从的角度观看展品，将人们带到一个时空的流动空间感。

从技术处理的层面来看，过渡界面的构造细部设计一般采用三种典型的手法，即：并置、加强、减弱。并置就是将两个界面以相互衔接的方式直接组合，这种手法要求极高的工艺水平，比较适合于同种材料的链接过渡，能够达到线性过渡的简约视觉效果。加强与减弱的手法就是采用分散知觉注意力的方式来表达到界面过渡的目的。加强主要利用不同形式的线脚构造，如踢脚线、檐口线、窗楣线等，既起到对界面装饰的作用，又以其丰富的界面线型完成过渡的任务。减弱主要利用界面构造之间的不同开缝，通过虚空的距离，以尺度控制或光影处理达到过渡的目的。

当然除了考虑以上大致的因素外，还需要了解到具体的场地环境，与空间大小，这些硬性因素会直接关系到设计制作公司的创意结构，有些你可能想象的理想效果，因为场地或者空间不符合也是很常见的。 一般来讲，关于展馆展厅设计费用，需要根据项目的实际情况来估算，所以当你在对接展厅设计公司的时候，你需要提前准备以下材料

有什么样的思维就会产生什么样的观念，有什么样的观念就会出现什么样的设计师。展厅展馆设计师首先要培养和更新思维观念和模式，其次才是依托表现技巧。

3.展厅场馆周围和内部的人文环境因素。包括曾经的人文痕迹（如已经消失的遗址、雕塑），已有的人工构筑物（包括道路、建筑、雕塑或者人为留下的历史遗存）。 4.展馆场馆周围曾经发生的历史典故以及重要的人文精神遗存。 空间环境分析的方法主要通过绘制总平面图，对展厅场馆周围以及内部环境进行简要图示分析。展厅场馆的环境根据所处地理位置一般分为两类，一类是市中心型，另一类是市郊型。市中心型的展馆一般都处于某个历史街区，着重分析展馆周边的历史沿革、人文思想、政治影响等要素；市郊型展馆多处于城市近郊或远郊，或依山或邻水，着重分析树木、地形、水流、古迹等，并利用箭头、文字等分析各种环境特征要素对建筑设计带来的影响。总平面图的绘制应有一定的范围，一般可以以展馆为中心向外辐射50米左右。h

在展厅展馆设计中，还要注意比例与尺度。比例是指要素本身、要素之间、要素与整体之间在度量上的一种制约关系。 设计展厅展馆时，从全局到每个细节无不存在这样一些问题：大小是否合适？高低是否合适？长短是否合适？宽窄是否合适？粗细是否适合？厚薄是否适合？收分、斜度、坡度是否适合？这一切其实就是度量之间的制约关系，即比例问题。与比例相联系的另一个范畴是尺度。尺度所研究的是建筑物的整体或局部给人感觉上的大小印象和其真实大小之间的关系问题。比例主要表现为各部分数量关系之比，是相对的，可以不涉及具体尺寸。尺度则不然，它要设计涉及真实大小和尺寸，但是又不能把尺寸的大小和尺度的概念混为一谈。尺度一般不是指要素真实尺寸的大小，而是指要素给人感觉上的大小印象和其真实大小之间的关系。展厅展馆保持适度的比例和尺度，才会有真切的美感。2010年上海世博会主题馆，以图书的真实尺寸为单元组合出了超大尺度的学习空间。

（二）渐变韵律 连续的要素如果在某一方面按照一定的秩序而变化，或逐渐加长或缩短，或变宽或变窄，或边密或变稀，使人感到建筑韵律在渐渐变化之中，于是形成一种渐变的韵律感。2010年上海世博会城市主题馆的外立面，以横向逐级增长，纵向逐级降低的形式形成渐变的韵律美感。 （三）起伏韵律 在展厅展馆设计中，渐变韵律如果按照一定规律时而增加，时而减小，如波浪之起伏，或具不规则的节奏感，即为起伏韵律。这种韵律较活泼而富有运动感。四川地震博物馆以起伏的地震波作为设计母题，建筑外形明显具有起伏的韵律感。2010年上海世博会山东馆的内空间设计，也是起伏韵律美的代表之作。

展厅装修设计无论从技术角度或从艺术角度看，都不能脱离社会生活，展厅装修的历史发展，也必然与社会历史发展有着一定联系。 展厅展馆装饰热从60年代开始形成。被称为“后现代派”的展馆装饰关系打破了历史上各种不同风格的基本装饰原则，在最初的墙内创作手法上，让单调的白墙赋予错综复杂的色块组合，它更多地采用了一种夸张手法，将原型花饰和假柱大量用于建筑物内外，将传统的习惯做法进行变形、夸大。这个阶段追求的是一种崭新的感觉。60年代后，它强调的是人与自然地关系。在展厅外部装饰上，它强调与周围环境的有机结合，在展厅内部装饰，更强调空间的视觉效果。它认为，装饰设计不仅是一种表面化妆，更应是质的完善。它必须在满足使用功能的前提下，组织美的生活环境。当前，展厅展馆装饰越来越成为企业品牌宣传不可分割的一部分，这已被企业认可。大量展厅装饰公司正在迅速增加，一个展厅展馆装饰的高潮，随着社会的发展正进一步掀起。

展厅场馆交通动线分析主要有： 1.展厅场馆要素构成，包括引道（从远处引入）、场馆的入口、通道以及形成的空间序列。 2.交通要道与空间的关系，功能空间处于交通流线的位置（边缘、交叉点等）。 3.交通空间具体的表现形式，包括楼梯、电梯、走廊、阳台、台阶、坡道等。 4.交通动线运动方式，即参观者进入展览场馆后的流向和移动方式。

展厅场馆交通动线分析主要有： 1.展厅场馆要素构成，包括引道（从远处引入）、场馆的入口、通道以及形成的空间序列。 2.交通要道与空间的关系，功能空间处于交通流线的位置（边缘、交叉点等）。 3.交通空间具体的表现形式，包括楼梯、电梯、走廊、阳台、台阶、坡道等。 4.交通动线运动方式，即参观者进入展览场馆后的流向和移动方式。

展厅装修设计无论从技术角度或从艺术角度看，都不能脱离社会生活，展厅装修的历史发展，也必然与社会历史发展有着一定联系。 展厅展馆装饰热从60年代开始形成。被称为“后现代派”的展馆装饰关系打破了历史上各种不同风格的基本装饰原则，在最初的墙内创作手法上，让单调的白墙赋予错综复杂的色块组合，它更多地采用了一种夸张手法，将原型花饰和假柱大量用于建筑物内外，将传统的习惯做法进行变形、夸大。这个阶段追求的是一种崭新的感觉。60年代后，它强调的是人与自然地关系。在展厅外部装饰上，它强调与周围环境的有机结合，在展厅内部装饰，更强调空间的视觉效果。它认为，装饰设计不仅是一种表面化妆，更应是质的完善。它必须在满足使用功能的前提下，组织美的生活环境。当前，展厅展馆装饰越来越成为企业品牌宣传不可分割的一部分，这已被企业认可。大量展厅装饰公司正在迅速增加，一个展厅展馆装饰的高潮，随着社会的发展正进一步掀起。

展馆设计有很多种，古典的，高雅的，电子的，中国风的。必须切合自身企业产品的特点来设计，比如说，古典高雅的可招聘一些古装礼仪小姐，电子的可以请一些扮演未来战士的俊男来展示产品。中国风的可以摆放一些油纸伞，纸扇，青花瓷在产品周围。 随着现在人们的普遍素质越来越高，展馆展厅设计不能落于俗套，更不能低俗。低级趣味的东西会有赶客的嫌疑。一定有其一定的产品文化底蕴，而整个产品的氛围必须由展馆展厅布置的烘托。最好是贴近人们生活的设计，但又不能太曲高和寡，格格不入。比如说人文展馆必须具有信、达、雅的理念；让观众能够在喧嚣的都市中找到自信的升华，豁达的人生态度以及典雅的生活品质。以一些古朴的设计把人们带到最初始的状态。

3.展厅场馆周围和内部的人文环境因素。包括曾经的人文痕迹（如已经消失的遗址、雕塑），已有的人工构筑物（包括道路、建筑、雕塑或者人为留下的历史遗存）。 4.展馆场馆周围曾经发生的历史典故以及重要的人文精神遗存。 空间环境分析的方法主要通过绘制总平面图，对展厅场馆周围以及内部环境进行简要图示分析。展厅场馆的环境根据所处地理位置一般分为两类，一类是市中心型，另一类是市郊型。市中心型的展馆一般都处于某个历史街区，着重分析展馆周边的历史沿革、人文思想、政治影响等要素；市郊型展馆多处于城市近郊或远郊，或依山或邻水，着重分析树木、地形、水流、古迹等，并利用箭头、文字等分析各种环境特征要素对建筑设计带来的影响。总平面图的绘制应有一定的范围，一般可以以展馆为中心向外辐射50米左右。h

设计定位明确后，展馆设计部门还要对具体展示活动的总体设计思想进行统筹，在这个过程开始时，会从某一方面或多个方面产生不同主题的设计意念，各种不同主题的设计意念经过综合、取舍、重置后构成总的设计思想，最终形成相对准确和完善的主题信息。 在展厅设计中，需要对主题信息的解读方式进行多方面的比较，在此基础上确立一个个性化的、独特的展示理念，并根据这个理念确定展馆设计的主题。确定后的主题将决定以怎样的设计手法形成设计方案并控制设计发展方向。一旦有了主题，就可以围绕这个主题来过滤信息，使需要传达的信息按照主题规定的方向系统化，这种系统化了的信息就形成了主体信息。