观展厅

第二，根据产品销售的对象，确定专卖店墙纸设计的具体风格 首先应该从产品本身考虑，不同类型的产品目标客户是不同的。比如老年用品商店的墙纸便不应采用颜色太过鲜艳明亮的墙纸；但如果是时尚用品或者名牌服饰的商品店，就应采用高端，大气，亮色色调的墙纸作为商店的墙纸颜色。 第三，抓住消费者的消费心理 墙纸除了用色彩吸引消费者的目光，刺激消费者的消费欲望之外，还可以利用文字来配合图片进行说明。这种文字宣传形式最多的就是对于打折商品的宣传，这么做原因是为激起紧迫感和饥饿感。在正常情况下，墙纸留住消费者眼光的时间只有三秒钟，因此如何设计墙纸能抓住消费者心理，让消费者有购买商品的可能是每一个店商需要考虑的。

（1）直线线路，即穿越式线路 空间的出入口在不同两侧，观众从入口进入后，不论怎样流动，都能从另一侧出口离开，不再回到入口一侧。这种流线适合狭长的展厅，展品一般在两侧摆放，人流不会有太大冲突，属于较简单的流线形式。 （2）环形线路 在三面合围的空间内，出入口在同一侧。观众进入展厅后，呈环形流动。环形流线的展厅，布局较为复杂。理想的参观路线，是能使得参观者按时针方向遍观整体，又聚焦于某处中心位置，还要避免参观人群的对流。

在展厅空间设计中还应该有人体工程学方面的考虑，比如视觉范围的设置，人体活动区域的预留，展线在展厅中的动态流动等等，这些都需要设计师站在参观者的角度与立场考量，才能打造出具有舒适视觉与体感的完美空间。

在许多现代视觉传达设计中，经常利用双关图形的展现来吸引观者注意，并在二维平面的海报或包装上展现三维立体感或空间效果，通过视点的转换而产生的矛盾奇特的视觉感受。

3.平面以及剖面的各个重要位置上的景观视线情况。 4.展厅场馆外部重要位置对展厅场馆进行观察时获得的景观，如远处的引道，场馆的入口处，从可以鸟瞰的地方看展厅场馆等。 展厅场馆的景观视线的分析方法是：主要通过景观视线分析图来进行，用不同的箭头和图示表示不同的景观实线，利用表达景观场景的小透视图帮助分析不同视线获得的景观感受，并辅以必要的文字说明。

（2）不同形式盆景的陈设也不同 悬崖式的树木盆景适合放置在视屏线以上的落地高几架中，以符合自然界的真实观感；露根式的树木盆景较适合放置在视平线稍微往下的台座上，这样可以欣赏其根部的优美姿态。 （3）不同体积盆景的陈设 一般中小盆景适合放在展厅不太大的局部空间中，这样可以让参观者看到盆景的全貌；特大的盆景则适合置放于大型展厅中，既可远看，又可近观。

在展厅空间设计中还应该有人体工程学方面的考虑，比如视觉范围的设置，人体活动区域的预留，展线在展厅中的动态流动等等，这些都需要设计师站在参观者的角度与立场考量，才能打造出具有舒适视觉与体感的完美空间。    

二、猎奇心理与聚集效应 一般来说，在公共空间中，人群密度超过一定标准时，参观者的步速会减缓，会出现滞留现象。滞留时间越长，则参观人数就越来越多。处于猎奇心理，参观者会对聚集的动因产生兴趣。因此展厅设计应当新颖独特，使参观者的活动空间适度减少，增强聚集效应，让参观者对展厅越来越感兴趣。 三、渐进性 根据参观者的求知心理和观展的进度要求，展品要分段、分区，按序排列，以提高观展的效率。

在展厅空间设计中还应该有人体工程学方面的考虑，比如视觉范围的设置，人体活动区域的预留，展线在展厅中的动态流动等等，这些都需要设计师站在参观者的角度与立场考量，才能打造出具有舒适视觉与体感的完美空间。    

1.群体参观环境 存在于多媒体展厅之中，在可控状态下与展品实体、数据相结合，汇聚音视频、信息技术、自控技术的线性动态展示环境。在这种群体参观环境中，集体行为的一致性是第一要素，缺乏互动能力，在与观众的界面上，重点是表达简洁、有冲击力、行为安全，在后台技术界面上，重点是自动化程度高、维护成本低、可调整性强。

企业客户在参观展厅时，一般都会有一些习惯。四川龙腾展示根据这些行为习惯，可以拿来作为功能分区及流线设计的依据，成都展厅设计师根据多年的设计经验总结以下几点：一、对展厅的求知欲比较强。大部分的客户在参观展厅的时候，都抱着很大的求知欲望，在其观展的过程中，会想要多方面、多渠道的区了解展厅文化、产品、历程等相关知识。所以四川龙腾展示在设计展厅时，尽可能的设计出能够让观众感觉新颖的、独特的展示方式，以增强

在人类周围的生活环境中，存在着这种各样的客观空间，如宇宙空间、外层空间、大气空间、城市空间、组团空间、街道空间等等。建筑空间也是一种客观存在的空间。客观空间的尺度，是相对于人的尺度而言的。 客观空间具有不确定性。当我们置身于一望无际的原野时，看到的是蓝天、白云和草地，这时我们周围包裹着无限的空间；但当我们撑开一顶帐篷，帐篷内疚产生了一个由帐篷帆布所限定的空间，它的形状随着帆布的支撑形状而改变。这说明。客观空间依靠形式要素来限定它的界限，如同器皿中的水的形态，会随着容器形式的改变而变化。

展厅设计中，在空间设计的过程中，观众的需求是第一位的。所以必须重视展示空间的安全性。在大型的展示活动中，必须有足够的疏散通道和应急指示标志、应急照明系统等。如参观流线的安排必须设想到各种可能发生的意外因素，如停电、火警、意外灾害等，必须考虑到相应的应急措施。 为了给观众提供方便，展示的空间设计中要相应的考虑到观众的通行、休息的方便，尽可能地考虑到伤残者的特殊需求，以谋求“无障碍”设计，这也是现代展示设计发展的一个趋向。这就要求展示空间必须以此为依据，以最合理的方法安排观众的参观流线，使观众在流动中，完整地、经济地介入展示活动，尽可能不走或少走重复的路线，尤其是不在展示的重点区域内重复，在空间处理上做到尤如音乐旋律般的流畅，抑扬顿挫分明有致．使整个设计顺理成章。在满足功能的同时，让人感受到空间变化的魅力和设计的无限趣味。人在展示空间中处于参观运动的状态，是在运动中体验并获得最终的空间感受的。

盆景艺术在其历史的沿革和发展的流变之中，形成了树木盆景和山水盆景两大类。树木盆景以木本植物为主要素材，是活的生命体，其制作技术较为复杂，大致有种植、挖掘、整形、攀扎、修剪、上盆、养护等主要步骤。其艺术要求主要是朝着老干虬枝、清奇古雅、生机勃勃、意蕴深远等艺术效果。而山水盆景则以山石、水、土等为主要材料，为无生命物质，其制作技术则侧重于艺术境界的体现，不管是层峦叠嶂，还是小桥流水，都能表现出自然的艺术效果以及山河壮丽的锦绣之章。

在人类周围的生活环境中，存在着这种各样的客观空间，如宇宙空间、外层空间、大气空间、城市空间、组团空间、街道空间等等。建筑空间也是一种客观存在的空间。客观空间的尺度，是相对于人的尺度而言的。 客观空间具有不确定性。当我们置身于一望无际的原野时，看到的是蓝天、白云和草地，这时我们周围包裹着无限的空间；但当我们撑开一顶帐篷，帐篷内疚产生了一个由帐篷帆布所限定的空间，它的形状随着帆布的支撑形状而改变。这说明。客观空间依靠形式要素来限定它的界限，如同器皿中的水的形态，会随着容器形式的改变而变化。

在人类周围的生活环境中，存在着这种各样的客观空间，如宇宙空间、外层空间、大气空间、城市空间、组团空间、街道空间等等。建筑空间也是一种客观存在的空间。客观空间的尺度，是相对于人的尺度而言的。 客观空间具有不确定性。当我们置身于一望无际的原野时，看到的是蓝天、白云和草地，这时我们周围包裹着无限的空间；但当我们撑开一顶帐篷，帐篷内疚产生了一个由帐篷帆布所限定的空间，它的形状随着帆布的支撑形状而改变。这说明。客观空间依靠形式要素来限定它的界限，如同器皿中的水的形态，会随着容器形式的改变而变化。

如今的展厅空间设计，更强调认得活动空间、行为场所、生态环境，设计师必须对观众的各种需求（包括生理的、社会的、心理的、审美的和自我实现的）有清楚的了解，熟知人们的心理过程（认知的、情绪与情感、意志与行为）和活动规律，掌握人们的社会生活（包括道德规范、地域与名族习俗、交往网络构成、阶层意识）规律，对人们的文化素养（包括文化层次、审美能力、智慧能力）有较强的鉴别力。此外，还须了解人们的生理适应、劳作休息的机制。展厅场馆空间设计师的职责就是为观众服务，整个社会都是课堂，公众的生活史最好的教材和创作源泉。

（2）利用趋光心理，将展品置放于光亮处，容易突出展品，让参观者更加清晰明辨。 （3）暗天花较为不容易获得人们的关注，即使管线裸露，也不会引起太多注意。利用参观者的趋光心理，有时为了节约成本，在展厅内，可以不做吊顶，或者将吊顶做的较暗，从而使参观者把注意力集中到展品本身。 （4）将灯光用于安全标志的设计，特别是安全出口标志的设计，易于引起注意，提高安全系数。

参观动线是参观者在参观过程中游走的路线，好的参观动线的设定可使参观者在愉悦的环境中和有限的时间段内完成参观过程。参观动线的设置以节省参观者的体力和精力为原则。从参观者进入展馆空间到走出展馆，每一个段落都应有不同的展览效果。按照观众的行为习惯，参观者在较大的空间中尤其是空间的边缘地带容易滞留，可以通过控制展览空间的通道宽度来控制参观者的流量：重点展示区的入口空间要设置得大一些，入口前通道也要设置得宽一些，以容纳较多的参观者停留，而次要的展览空间相关通道可设置得窄一些。为了控制参观者的流速，可以通过调节展览入口空间的大小或增强导向系统的刺激度，使参观者尽快或慢速进入下一展览空间。

（3）左向转弯 一般来说，人们在做左转弯动作时，要比做右转弯的动作自然、灵活，行进速度也会更快，因此，这种习性，对室内观众流动路线的布置有指导意义。设计时，接待处和展品陈列的起始部分，最好设在入口的左端。 （4）出口偏爱 当参观者参观完一个展厅后，通常会出门右转， 转向下一个展厅。由于有出口偏爱，大多数人只看到部分展览。