展厅陈列

今天，我们怀着对老一辈无产阶级革命家的无比崇敬，怀着对将青春和生命奉献于中国革命事业先辈的无比敬仰，在石厢子修建了“鸡鸣三省"会议陈列馆。通过缅怀革命先辈的战斗历程和丰功伟绩，来回顾中国共产党的苦难与辉煌，使广大人民群众尤其是青少年，永远铭记党所领导的革命斗争历史，永远铭记那一段不平凡的峥嵘岁月。陈列馆的开放，必将对宣传党的历史，弘扬社会主义核心价值观,推进革命老区经济社会发展起到重要的作用。

方形在展厅陈列中常用于对周长相当大的柱子的处理。柱子给大型陈列方案造成种种限制，但它们又是客观存在的，通用的方法是将计就计、因地制宜，围绕着方形柱子摆设陈列品，还可将延伸成平台、柜台或多面柱，把原来的柱子遮盖住，这样既能有效利用空间，又能使陈列显得井然有序。 展厅设计中有机形是一种不可用数学方法求得的有机体的形态。从自然形态角度来讲，有机形态是指可以再生的、有生长机能的形态，具有生命的韵律和纯朴的视觉特征，亦具有秩序感和规律性，给人亲切、自然、和谐、古朴的感觉。自然界中存在各种形态，如鹅卵石、树叶、细胞、瓜果外形，以及人体、眼睛、手形等都属于有机形。相对于井然有序的几何形，有机形更具亲和力。将展品以有机形的形式来陈列布置，会使人产生有趣生动的印象。如将若干相互关联的儿童用品以某种孩子们喜爱的动物轮廓或形状陈列出来，或将体量较小的生活用品以树叶形或眼睛进行陈列，会更容易被喜爱和接受。还可以将陈列道具造型设计成有机形态，增添展示空间轻松活泼的分为。体量较大的陈列道具以平面和立体的有机形出现，其本身就是一道风景，也增强了陈列空间的轻松感和童趣。

总结：策划设计、空间设计、平面广告设计、多媒体设计这几点相结合才能综合的表达展厅设计这一概率，说这么多，展厅设计的最终点还是吸引消费者提升销售额度。

德国馆的互动式设计的成功给了我们一些启示：作为一种传达理念的手段，设计的任务就是让这些理念深入人心而产生共鸣，而最好的方式就是使观众的多维感官充分介入设计之中，从而成为可以利用的积极因素；与此相应，参观者的介入和与装置的互动也使得设计呈现出一种更为和谐和完美的状态。

2.陈列的连续性 人浏览事物时的习惯是先通观全体，然后关注某一对比最为强烈的局部，再根据视觉刺激的强弱顺序依次观看，最后形成整体印象。因此，陈列设计的过程中要充分考虑各个局部视点的相互联系与协调，考虑视觉的强弱秩序，并保持整体风格的连贯性和一致性。 3.陈列形式的视觉美感 进行展品陈列设计时，还应充分考虑视觉形式上的审美要求，以使参观者保持良好的视觉心理情绪。展品的陈列顺序和排列形态是形成美感的关键因素，应根据展品的体量大小与特性，采取适当的组合、排列等形态上的创意设计使其达到完美的视觉效果。

变化和有序：这是动线设计的总理念，其实在处理曲和直、宽和窄的问题时，就已经体现了这个理念。此外。在动线部分的陈列空间设计中，如处理地面、顶部、四周墙面的陈列和界定等方面，都可以体现变化和有序的理念。

和谐与对比这一对看似矛盾的手法其实是在整体的和谐中寻求局部的对比，即大和谐、小对比。陈列各要素若过于统一而缺乏变化会显得呆板无趣；但是对比和差异过多又会使陈列效果变得杂乱无章，因此，在这个过程中要把握好“度”，即在确保整体风格统一的和谐审美状态下，在局部通过对比的手法形成视觉上的刺激和强化，经过巧妙的设计，使其既对立又协调，既矛盾又统一，在强烈反差中获得鲜明对比，求得互补和满足的效果。

不同类型的直线分别呈现不同的视觉效果:有序排列的直线具有明显的秩序感，能有效地统一整个展示面；水平的直线具有引导视线、吸引观众的作用；从中心点呈辐射状发射的直线，具有一种向心凝聚力或离心的爆发力，视觉效果最强，给人以富有动感和节奏变化的形式美感；而垂直的直线则具有分隔画面、限定空间的作用，还有提升空间高度的视觉效果。如在陈列中，用垂直线把参观者的眼光引到几种垂直叠放的展品上时，参观者只要移动一下眼球，陈列的展品就会一览无遗，这是因为视线最自然的移动方式是从一侧向另一侧漂移，在陈列中使用垂直线排列，就会使人的眼光上下升降，垂直线隔断人们的正常视觉习惯，自然会把注意力牵引到商品上。

道具或场景的衬托 在展示陈列中应用道具来展示或烘托展品是常见的手段。道具可以使展品或主题更鲜明、更有吸引力。根据展示的主题选择相应的道具组成某种特定的场景，把展品的使用状态陈列出来，可以增强展示效果的感染力。如儿童用品的陈列，将儿童使用的卧具、玩具等布置成一个儿童室，这种形式比分类排队的陈列方式生动得多；如家具展，其陈列可以模拟日常居室中的客厅、我是、书房、厨房等氛围，用实物、照片、绘画背景来衬托主要展品。

综合性的博览会上，对参观动线的引导与优化更是设计的重点。立体坡道环状流线形的设计在2012年上海世博会有着集中表现，而将这一立体交叉的环状流程空间做到有趣且精彩的当属荷兰馆和丹麦馆。由BIG设计的丹麦国家馆的.动线由两个环形轨道组成，形似一个螺旋立体的莫比乌斯流线，环形单向展现将观众流畅有序地引向展区，观众可以不断地穿梭于室内和室外之间，自由地进出匝道，打破了以往设计时参观者置身于室内的闭塞视域。基于螺旋状双表面的建筑形式，丹麦馆的展品陈列分布于内外两个平行表面上。中国的湖南馆也没有像大多数展馆那样设置既定的参观路线，而是借助“莫比乌斯环”界定空间，并在其表面铺以影像展示，参观者可以从该馆的任意方位进出并随意观看。这些灵活优化的东线设计不仅最大限度地合理分散和引导了人流，还因为动线与展馆外观的巧妙结合而成为一道亮丽的风景。

由此，陈列空间的任何部位，如商场外立面、店面、橱窗和店内的各个墙面、角落、梁柱、顶部等都成为展示的对象，展示陈列的范畴与应用也由内而外地全方位进行延展。商场中庭的空间也被作为陈列的场所。 随着消费者生活方式和消费需求的多元化，展示陈列的风格和形式手法也呈现差异化和个性化的趋势。强调通过灵活多变、不拘一格的创造性思维来进行形象的创造，从而使陈列设计的表现力和感染力大大加强，产生独一无二的效果。在这个过程中，需要设计师调动一切元素，如陈列形态、空间、陈列道具、陈列色彩、肌理与质感、灯光照明、背景音乐、气氛烘托、主题创意等，来营造属于自身品牌的独特风格。

端头陈列 端头陈列是在商业展示促销陈列中最重要的一种方式。端头是指双面货架的两头。货架的两端是顾客通过流量大、往返频率最高的地方。从视角上说，顾客可以从三个方向看见陈列在这一位置上的商品。同时端头还能起到接力棒的作用，吸引和引导顾客沿着端头的延伸和动线安排不停地向前走。因此，端头是商业展示中极佳的黄金区域。为了加强端头的促销作用，许多大型综合商店会将货架的两个端头处在主通道上。

变化和有序：这是动线设计的总理念，其实在处理曲和直、宽和窄的问题时，就已经体现了这个理念。此外。在动线部分的陈列空间设计中，如处理地面、顶部、四周墙面的陈列和界定等方面，都可以体现变化和有序的理念。    

在之后，利用陈列原则来调整货区，在对商品进行陈列之后，需要对整个展厅进行检查，在之后便是根据卖场陈列的容量进行合理性配货。这一系列的步骤都是必不可少的。其余的展示原则诸如在货架上的商品必须将男子商品和女子商品分门别类加以区分。同时也要将所展示不同体育用品的品牌进行区分，记住永远不要对产品进行混搭是十分重要的。最贵的产品放在展架的最上方，最便宜的商品放在最下方，除此之外要把热销的产品放在展架最明显的位置上。记住这些原则再对体育展厅进行物品陈列便会得到事半功倍的效果。

4.三角形的组合 组合三角形适合陈列空间较大，且展品数量较多时使用。大小不一、不同类型的三角形可以重复并置，给人轻松活泼的感受，但要注意间隔距离要适当，且要保持适度的空间，若一味强调同形状的三角形排列，会有呆板迟滞的负面感觉。还可以通过道具使展品的组合产生一定的高度变化，充分利用人的视觉流动规律，使整组陈列显得更为立体。三角形的重叠适合作空间变化的陈列，也适合于店头或橱窗的展示陈列，其丰富新颖的形式和动感的形象能更好地吸引距离较远的参观者走进观看。

随着企业的不断发展，企业对于自身的文化建设投入越来越多。并且越来越多的东西需要通过文化墙设计展示出来，可以对企业起到宣传的作用。企业文化包括的范围也挺广泛的。最常见的可能便是企业文化墙设计制作，但是也有包括成都企业文化展厅设计施工、企业文化陈列室等，那么在文化展厅、陈列馆中展示公司文化呢？1、  企业文化展厅和陈列馆的设计，可以多从展馆设计入手，借鉴展馆设计中的一些手段和经验，对企业重要文化做一些重点性的造型、标志。2、  企业文化展厅在预算不足的时候，其实可以借鉴一下成都特装展位设计的风格，利用一些广告材料来对成都企业文化展厅进行设计制作，但是这样做出来的展厅，虽然造价低，但是以长久的的眼光来看，这样的做法是不可取得。3、  成都企业文化展厅和陈列馆在设计的时候，可以相互借鉴，成都展厅设计公司优势互补。

圆是一个被连续曲线包围的形状，曲线上各点距该形状的忠心的距离相等。圆形在展示陈列中具有很好的适应性和协调性，其形式可以是实心盘状，也可以是空心的圆环。圆形的视觉效果可以用多种方法获得，如圆形的道具、圆形的展品，或将展品排列成圆形等，富有图案化的整体装饰美感，也可以用球形来丰富的造型效果。    

均衡，即在无形轴的左右或上下各方的形象不是完全相同，但从两者形体的质与量等方面却有相同的感觉。从力的均衡上给人稳定的视觉感受。这种依中轴线、中心点不等形而等量的形体、构件、色彩相配置的方法是在对称中求变化，具有一种相对活泼感，是奇数的、互生的、不规则的。“平衡”本来是一个物理学的概念，与质量单位有关，在视觉中的均衡感则与感知心理有着密切的联系。展厅设计展示陈列时，可以将无形对称轴设在绝对中心点稍偏些的位置，距离轴线较远的一方陈列较多的展品，而离轴线较近的一边陈列商品较少的展品，这样既避免了对称法过于平和、、宁静的感觉，同时也在秩序中重新营造出一份动感，在视觉上使用空间效果变得丰盈而生动。

（6）对比式，这是指在构图、色彩处理、用线、质感与肌理的衬托等方面，运用对比的形式，以便达到突出展品，主次分明和衬托的目的。 （7）重复式，是为了重点突出一个或一类展品，使参观者印象深刻，而使用重复展示的手法。

人的尺度的测量提供了对人生理、心理进行定量测试的方法和依据。运用于展厅陈列设计的人体尺寸包括人的静态尺寸和动态尺寸。 静态尺寸是人体相对静止的状态下所测得的尺寸，又称结构尺寸。依照人体的不同基本姿势，静态尺寸又可分为立姿、坐姿、跪姿和卧姿四种，这些姿势是人体结构上的尺度特征。在展示中人的立姿尺寸决定了参观者站立时观看的最佳高度，跪姿时的相关尺寸则影响着销售人员整理下方的储藏空间的高度。动态尺寸是人在进行各种体能动作时各个部位的尺寸值，以及动作幅度所占空间的尺寸。这些尺寸以参观陈列空间的行为作为出发点，是人移动时所必须的空间及人与物互相配合时所需要的空间、尺寸的技术测定。因为人在进入展示空间后，会被展品的陈列引导着不断前行、观看，甚至动手尝试、参与。从这个角度来说，相对于静的尺寸，展厅陈列设计中人的各种动态尺寸更为重要。

色彩给人们带来的视觉感受极其微妙，是视觉艺术的灵魂。运用色彩的对比效果和调节作用，通过展品色彩之间、背景与展品之间、道具与展品之间的反衬、烘托或借助色光的辉映，使展品在观众中获得良好的视觉效果与心理共鸣。多种不同颜色的展品若随意地堆放在一起，必然令人眼花缭乱而显得杂乱无章。若按一定的色彩关系、冷暖对比分组陈列，则可以给人以便舒适的观感，使人饶有兴趣地依次观看每件展品。